Hoy he elegido una temática bastante intuitiva que creo que te va a interesar. Tiene que ver con “la salud visual” de las ciudades históricas, es decir, con la calidad de su paisaje urbano o, también dicho de otra manera, con su armonía y belleza… porque ¿Quién no se ha quejado alguna vez de los cableados que afean una calle, o de ese color chillón (y estruendoso) con el que un comerciante quiso desviar la atención hacia su negocio? ¿O es que no nos chirrían la vista algunas carpinterías metálicas, ciertos escaparates en los comercios, o algunos añadidos en los edificios que distorsionan a la imagen arquitectónica de sus edificios? Pues resulta que para que esas cuestiones y otras parecidas no sigan contaminando el paisaje de nuestras ciudades es imprescindible regularlas.

De esa manera no solo podremos exigir que las cosas se hagan de manera mucho mas respetuosa, también se podrán establecer mecanismos que habiliten al ayuntamiento respectivo para exigir la eliminación de los impactos ya existentes. Vamos, para evitar que las acciones irresponsables y egoístas de unos u otros afecten a la buena salud del paisaje urbano de los barrios históricos, un valor colectivo que nos pertenece a todos.

Para hablarte de estos cosas me va a servir de excusa una reciente iniciativa del Ayuntamiento de Baza (Andalucía. España) para aprobar una Ordenanza Municipal relativa a la descontaminación visual en el entorno de los Bienes de Interés Cultural (BIC) existentes en el seno de su Conjunto Histórico.

Te presente que en este municipio ya llevan dos décadas trabajando por la mejora de la salud de su centro histórico, así por ejemplo, en su PGOU, que yo tuve el honor de dirigir hace años, ya se incluye una regulación bastante detallada que fue validada por la consejería competente en materia cultural de la Junta de Andalucía, lo que permitió que dicho organismo delegase en su día a la Comisión Local de Patrimonio de Baza las competencias para autorizar obras y actuaciones de todo tipo, reduciendo la burocracia y los plazos para obtener permisos. Sin embargo, para que dicha delegación de competencias también pueda extenderse a los entornos de protección de los BIC, también se hacía imprescindible que el ayuntamiento se dotase de un estudio exhaustivo orientado a descontaminar visualmente dichos entornos en la medida en que puedan verse afectados los valores propios de cada  BIC:

El entorno de los bienes inscritos como de interés cultural estará formado por aquellos inmuebles y espacios cuya alteración pudiera afectar a los valores propios del bien de que se trate, a su contemplación, apreciación o estudio, pudiendo estar constituido tanto por los inmuebles colindantes inmediatos, como por los no colindantes o alejados. (Art. 28 Ley del Patrimonio Cultural de Andalucía)

Así pues, en el estudio realizado que ahora te presento se incluye la relación detallada y la identificación precisa de los elementos discordantes existentes en cada uno de los entornos de los Bienes de Interés Cultural pertenecientes al Conjunto Histórico de Baza.

Comprenderás que para su realización se ha requerido una exhaustiva labor de campo así como la elaboración de planimetría y fichas detalladas de los datos obtenidos para que los parámetros queden recogidos de manera sistemática mediante una codificación que hace referencia a una amplia gama de elementos discordantes ubicados tanto en los inmuebles como en los espacios públicos que queda reflejada en tablas de datos, registros fotográficos y planos.

Por si sea de tu interés te adjunto una relación de los elementos discordantes que hemos considerado en el caso del CH de Baza:

Los elementos discordantes considerados para los inmuebles son los siguientes:

Edificación discordante: Su presencia rompe la armonía del entorno protegido, altera la identidad visual del área o interfiere con la percepción del paisaje urbano.

Volumen impropio: Remontes, plantas, salientes o cuerpos edificados que no pertenecen al volumen original del edificio y se considera no acordes por su ubicación, dimensiones o ejecución.

Cubrición irregular de terraza: Su impacto negativo altera la imagen del paño de cubiertas, afectando la armonía visual y la integración con el conjunto arquitectónico del ámbito.

Acabado de cubierta: Materiales y acabados empleados en la cubierta de una edificación que, por sus características formales, estéticas o compositivas, resultan inadecuados o impropios dentro de un entorno histórico.

Piscina en cubierta: Cuya mera presencia de estos elementos ya supone un impacto en al imagen visual del entorno.

Fachada/medianera inadecuada: Parte visible de un edificio que produce una distorsión en su imagen tradicional y un impacto negativo en su relación con el entorno urbano.

Composición de huecos: Perforaciones en el edificio cuyas dimensiones, proporciones o ubicación afectan a la armonía del conjunto edificado.

Carpintería inadecuada: Cuyos materiales, diseño, acabados, colores o sistemas de instalación no se ajustan a las características tradicionales de la zona de influencia patrimonial ni a la normativa vigente.

Toldo: Discordante cuando altera la armonía visual de la fachada o el espacio urbano.

Elementos ornamentales en fachada: Alteran la estética del inmueble y su integración con el entorno generando una ruptura de la armonía visual del conjunto edificado.

Instalaciones vistas: Por su diseño, materiales, ubicación o ejecución, no se ajustan a las características tradicionales del entorno.

Señalética: Elementos publicitarios, como carteles, anuncios o letreros, que por su tamaño, diseño, material, color o ubicación, alteran la estética del entorno urbano.

También se han identificado los siguientes elementos discordantes situados en espacios públicos:

Aparcamiento inadecuado: Presencia de vehículos estacionados en el espacio público de forma desordenada, masiva o no regulada,.

Barreras de accesibilidad: Impedimentos físicos u otros elementos que reducen notablemente la accesibilidad universal y afectan al desplazamiento seguro e inclusivo de todos los usuarios.

Elementos destinados a actividades terciarias: Rótulos, expositores, terrazas u ocupaciones asociadas, que han sido considerados ya sea por su diseño, dimensiones, materiales, ubicación o por su grado de invasión del espacio público.

Elementos destinados a RSU: Que por su disposición, diseño, estado de conservación o acumulación generan impacto visual negativo o afectar a la percepción de limpieza y calidad del entorno urbano del BIC.

Instalaciones aéreas: Cableado, conducciones, luminarias, sistemas de telecomunicaciones u otros elementos técnicos suspendidos o adosados a fachadas o espacio público, que por su disposición, acumulación o falta de integración generan contaminación visual.

Mobiliario urbano: Aquellos que, por su diseño, materiales, color, estado de conservación o ubicación, no se integran adecuadamente en el entorno patrimonial.

Pavimento: Por su materialidad, diseño, color, textura o ejecución, no se ajusta a las características tradicionales, generan discontinuidades visuales o alteraciones en la percepción homogénea del espacio urbano.

Señalética: Elementos publicitarios que por su tamaño, diseño, material, color o ubicación, alteran la estética del entorno.

¡En fin! Que caminar hacia una mayor calidad paisajística de las ciudades en general y específicamente de las ciudades históricas requiere, además de que sus ciudadanos sean cuidadosos y respetuosos con los intereses colectivos,  de mucha, pero que mucha, gestión municipal. Por eso no me cabe otra que felicitar efusivamente a la ciudad de Baza, a su ayuntamiento y a sus servicios técnicos.

Tomarse en serio la protección de los Bienes de Interés Cultural como de cualquier otro inmueble al que la colectividad le reconozca valores patrimoniales, debería ser muchísimo mas que velar por el cumplimiento del deber legal de sus propietarios de conservarlos adecuadamente. En realidad, eso nadie lo discute aunque, a decir verdad, a la mayoría de los ayuntamientos les da una enorme pereza exigir que los edificios catalogados estén en un óptimo estado de conservación. Quizás sepas que son escasísimos los casos en los que las administraciones públicas llegan hasta las últimas consecuencias ordenando a los propietarios de estos inmuebles que los conserven adecuadamente y su arruinamiento, hasta el punto de exigirlas y en su defecto hacerlo ellas mismas de manera subsidiaria trasladándoles dichos costes.

• El casi del bello y ruinoso CASTILLO DEL BERRUECO
• Mucha determinación y un rumbo adecuado...

Pero fíjate que nada de lo que hoy te cuento es nuevo, ya que en la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía (y de manera análoga ocurre con las leyes sobre el patrimonio cultural de todas las comunidades autónomas del país) entre las diferentes medidas que se establecieron que deberian ser reguladas por los planes urbanísticos para una adecuada protección de los bienes culturales, hay dos contenidos específicos respecto de los cuales me gustaría centrarme en la reflexión de hoy:

• 1. Identificación de los elementos discordantes y medidas correctoras tanto para el propio inmueble como para su entorno:
  • A. Identificación de elementos discordantes existentes en los edificios y medidas específicas de descontaminación visual o perceptiva:
    • Volúmenes discordantes
    • Cierres discordantes
    • Cubierta discordante
    • Huecos discordantes
    • Carpintería discordante
    • Instalaciones discordantes
    • Tratamiento de fachadas y medianeras discordantes
    • Publicidad discordante
    • Acabados discordantes
  • B. Identificación de elementos discordantes existentes en el espacio público:
    • Pavimentación
    • Mobiliario urbano
    • Recogida de residuos
    • Aparcamientos
    • Otros
  • C. Normativa en la que se regulen las actuaciones en los edificios o el espacio público con presencia de elementos discordantes.

• 2. Normativa para el control visual o perceptivo de las futuras actuaciones, como, por ejemplo:
  • Las construcciones o instalaciones de carácter permanente o temporal que por su altura, volumetría o distancia puedan perturbar su percepción.
  • Las instalaciones necesarias para los suministros, generación y consumo energéticos.
  • Las instalaciones necesarias para telecomunicaciones.
  • La colocación de rótulos, señales, vallas y publicidad exterior.
  • La colocación del mobiliario urbano, incluidos toldos, veladores, quioscos y demás elementos análogos.
  • La ubicación de elementos destinados a la recogida de residuos urbanos.
  • Cualesquiera otros elementos o actuaciones que puedan distorsionar o incidir negativamente en la percepción, disfrute, contemplación o integridad de los bienes culturales, poniendo en riesgo de algún modo los valores protegidos.

Ya tenía ganas de contarte esta iniciativa ejemplar que acaba de ser concluida en el Conjunto Histórico de Andújar (Provincia de Jaén. Andalucía. España). No es que lo sea por la magnitud del proyecto o por haberse llevado a cabo en un monumento excepcional. No ha sido por eso. Lo es, desde mi punto de vista, por haber hilvanado en muy poco tiempo todo un rosario de pequeñas intervenciones de diversa índole para conformar finalmente un proyecto de escala mucho mayor, verdaderamente detonante para la consideración de lo patrimonial en la vida local de Andújar, que gracias a ello ha dado un salto cualitativo en su camino hacia la excelencia urbana, del que deberían aprender otras ciudades y otras administraciones públicas. Pero empecemos por el principio…

¿EN QUÉ HA CONSISTIDO ESTA INICIATIVA?: En un principio consistía en la recuperación y puesta en valor de los restos del recinto amurallado medieval que aún se conservan dispersos por la ciudad. Pero también ha supuesto la oportunidad para incorporar su iluminación monumental en el marco de un pionero Plan Director del Paisaje Nocturno para el Conjunto Histórico de Andújar, que constituye la primera experiencia en Andalucía. Ha sido impulsado desde la Junta de Andalucía (Consejería de Cultura y Deporte. Delegación Territorial de Jaén) durante los últimos tres años, aunque en su mayoría ha sido concebido y ejecutado durante 2025. Su financiación ha sido posible en gran medida gracias a los FONDOS FEADER.

¿QUÉ ES EL CONJUNTO AMURALLADO DE ANDÚJAR?: Se trata de la fortificación medieval que protegió a la ciudad durante siglos. Su trazado definitivo data de los siglos XII-XIII, ya que en 1170 un terremoto destruyó gran parte del recinto que tuvo que ser reconstruido por los almohades y posteriormente reforzado por los castellanos. A día de hoy solo se conservan algunos torreones y tramos integrados en construcciones posteriores que nos hablan de su antigua relevancia defensiva.

En 2007 fue declarado el BIC Conjunto Histórico de Andújar, reconociendo la riqueza de su casco antiguo y sistema defensivo, que constituye uno de los principales activos culturales, identitarios y paisajísticos de la ciudad. Su trazado urbano irregular, la riqueza simbólica de sus espacios públicos, y la presencia de numerosos edificios protegidos configuran un entorno de altísima calidad urbana que además es muy valorado y vivido por la sociedad local.

En este contexto, los escasos elementos que se conservan del recinto amurallado (torreones y lienzos que son propiedad de la Junta de Andalucía), a pesar de su enorme simbolismo y valor histórico, adolecían de numerosas patologías, por lo que urgía detener su deterioro y preservar su autenticidad histórica, reforzando el valor cultural y turístico de la ciudad.

¿QUÉ INTERVENCIONES HAN SIDO LLEVADAS A CABO? Verás que lo que nació como un conjunto de acciones orientadas hacia la recuperación y puesta en valor del Recinto Amurallado Islámico de Andújar finalmente ha adquirido una dimensión mucho mayor y desde luego más determinante para esta ciudad, gracias a que ha ido acompañada de otras acciones complementarias de mucho más alcance urbano:

 1, CONSERVACIÓN DE LA CARA NORTE DEL LIENZO DE C/LUIS VIVES, que fue proyectada y dirigida por el arquitecto Jesús Martín Clabo y ejecutada en 2023 por PROCYR Edificación y Urbanismo, SL con el concurso del arquitecto técnico Sergio Jiménez Molina.

2, CONSERVACIÓN DE LA CARA SUR DEL LIENZO C/LUIS VIVES: Se inició en 2023 con un expediente de expropiación de una serie de cocheras adosadas a la muralla, impulsado desde la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte y su posterior demolición en 2024, una iniciativa complicadísima y nada frecuente que ha permitido devolver a la ciudadanía el entorno inmediato a la muralla, haciéndolo visible. También permitió que, ya en 2025, se impulsase la ejecución de un proyecto de conservación.  En la parte técnica intervinieron de una u otra forma el arquitecto Jesús Martín Clabo, el arquitecto técnico Sergio Jiménez Molina y las empresas PROCYR Edificación y Urbanismo, SL y FORTRESS Restauración de Monumentos SL.

3. CONSERVACIÓN DE CUATRO TORREONES DE LA MURALLA, proyectada y ejecutada en 2025 por García de los Reyes Arquitectos Asociados SLUP, bajo la dirección de los arquitectos Juan Carlos García de los Reyes y Juan Carlos García Portillo y del arquitecto técnico Sergio Jiménez Molina, además del apoyo esencial de Elena Medina Guerra, arquitecta; Joaquín D. Hidalgo García, arquitecto técnico; y de Mercedes Navarro Pérez, arqueóloga. La intervención abarcó la consolidación y restauración para frenar el deterioro de cuatro torreones clave -las torres del Hoyo, de la Silera, de Tavira y de la Sorda-.

4. ILUMINACIÓN MONUMENTAL DE LOS RESTOS DE LA MURALLA ISLÁMICA: proyectada y dirigida en 2025 por Desarrollo de ciudades Comprometidas SL bajo la dirección de los arquitectos Juan Carlos García de los Reyes y Juan Carlos García Portillo, y el ingeniero industrial Alfred Sá (NUR Lighting Design), contando con el apoyo de los arquitectos Alejandro Rodrigo Ruiz y Domingo Peccorini.

Esquemas del Proyecto de Iluminación

Fotos tras la ejecución del prpyecto.

Y 5. PLAN DIRECTOR DEL PAISAJE NOCTURNO DEL CH DE ANDÚJAR: diseñado en paralelo al referido proyecto de iluminación por los mismos actores, como marco conceptual y regulador que permita avanzar hacia una iluminación eficiente, sostenible y respetuosa con los valores patrimoniales, paisajísticos y ambientales en el CH de Andújar.

¿CUALES HAN SIDO LOS CRITERIOS PARA LA RESTAURACIÓN DE LA MURALLA? Se han llevado a cabo bajo el criterio de mínima intervención a fin de garantizar su estabilidad estructural y conservación, pero sin alterar ni la esencia ni la autenticidad del conjunto. Se preservan los materiales y técnicas originales y se diferencia claramente entre lo preexistente y lo intervenido, con base en análisis científicos, con reconstrucciones parciales y controladas que respeten tanto la historia como la configuración original del edificio.

Centrándonos, por ejemplo, en el caso de los cuatro torreones, con las actuaciones llevadas a cabo se ha buscado no solo conservar la singularidad de cada torre, sino también fortalecer su integración en el paisaje histórico urbano, permitiendo recuperar la imagen y la integridad del conjunto.

TORREÓN DE TAVIRA: Presenta dos fases diferenciadas, correspondientes a su origen islámico y su posterior refuerzo en época castellana. El torreón original fue construido con tapial de calicanto, era más pequeño y estaba desplazado respecto al actual, e incluía una poterna ahora cegada. Durante la dominación cristiana se revistió con sillería bien trabada, formando hiladas bastante regulares y con marcas de cantero visibles en algunas piezas. La cota actual del paseo, más elevada, oculta parte de la base y del resalte defensivo, cuya función era reforzar la estructura frente a ataques y facilitar que los proyectiles defensivos rebotaran hacia los atacantes. 

Estado Previo a la intervención - Vista Frontal

Estado final tras la actuación (incluidos los trabajos de iluminación)

TORREÓN DE LA FUENTE SORDA: Torre de planta cuadrada, que se encuentra revestida de sillería en tres de sus caras, con una fuente blasonada en su base, que le da nombre y sugiere su relación con infraestructuras hidráulicas vinculadas a la defensa o al abastecimiento. Inicialmente levantado por los almohades a finales del siglo XII con tapial, fue reforzado en época cristiana con el encamisado de caliza roja y arenisca que conforma su acabado actual. Sobre la fuente se ubica el escudo de armas de la ciudad (siglos XVI-XVII) que confirma su utilización e importancia en época moderna.

Estado Previo a la intervención - Vista frontal

Estado final tras la actuación (incluidos los trabajos de iluminación)

LIENZO DEL TORREÓN DE SILERA: También llamada muralla del pilarillo, debido a un pilar situado en un antiguo molino próximo a la casa de la Tercia, adosada a la muralla. Solo queda en pie un pequeño tramo de 5 metros de longitud. Aunque casi toda la muralla de esa zona fue demolida, este contrafuerte se conservó al estar asentado sobre una base geológica cuya eliminación podría haber provocado deslizamientos sobre la antigua carretera situada a sus pies. Está compuesta por un núcleo de calicanto, posteriormente revestido con un aparejo mixto de piedra irregular y ladrillo.

Estado Previo a la intervención - Vista frontal

Estado final tras la actuación (incluidos los trabajos de iluminación)

TORREÓN DEL HOYO: Estaba ligado a la muralla y a la antigua Puerta del Sol. Se conservó en buen estado hasta 1979, cuando fue demolido parcialmente, dejando solamente el torreón, el único que se conserva construido completamente de tapial. Las zonas de ladrillo de la zona baja corresponden a refuerzos posteriores. Constituye uno de los últimos vestigios del antiguo sistema defensivo de Andújar, conservándose aún sus merlones y saeteras originales, elementos clave para comprender la muralla histórica de la ciudad.

Estado Previo a la intervención - Vista del alzado principal

Estado final tras la actuación (incluidos los trabajos de iluminación)

¿POR QUÉ HA SIDO TAN RELEVANTE DOTAR DE UN PLAN DIRECTOR DEL PAISAJE NOCTURNO DEL CH DE ANDÚJAR?  Ya es una práctica habitual que las ciudades históricas se doten de un Plan de Descontaminación Visual y Perceptiva que establezca mecanismos que permitan preservar la coherencia formal, material y perceptiva del paisaje urbano, estableciendo criterios específicos para las instalaciones en fachada y cubiertas, castilletes sobre la altura de los edificios, colores, texturas, marquesinas, cableados, rótulos, mobiliario urbano, veladores, etc. Sin embargo, poco o muy poco se ha avanzado en la consideración de la iluminación nocturna que, salvo casos excepcionales, sigue sin disponer de un tratamiento técnico integral (La primera experiencia al respecto ha sido el Plan Director del paisaje Nocturno del CH de A Coruña, que tuve el honor de dirigir en 2023 "A Coruña pionera al impulsar el PLAN DIRECTOR DEL PAISAJE NOCTURNO de Ciudad Vella y Pescadería")

La iluminación, como componente esencial del paisaje urbano, influye de manera determinante en la percepción nocturna de la ciudad en general, y también de manera específica del patrimonio, en la funcionalidad de los espacios públicos y en la experiencia urbana de residentes y visitantes. Pero la ausencia de un enfoque planificado da lugar a soluciones técnicas inadecuadas, disonancias estéticas, contaminación lumínica y una pérdida del valor ambiental y cultural del paisaje urbano nocturno.

El Plan Director de Iluminación y del Paisaje Nocturno del CH de Andújar permitirá a su Ayuntamiento articular una estrategia integral y coherente para la iluminación urbana, en sintonía con sus políticas de protección patrimonial, regeneración urbana y sostenibilidad ambiental, al tiempo que constituye una herramienta estratégica y operativa para la gestión, mantenimiento y evolución del alumbrado urbano, alineada con los objetivos del Plan Especial de Protección de su Conjunto Histórico y de su plan de descontaminación visual.

En definitiva, constituye un paso esencial hacia una ciudad más legible, atractiva y habitable, también en su dimensión nocturna.

Por eso, debemos felicitarnos de que el Plan Director del Paisaje Nocturno haya empezado a implementarse con la iluminación monumental de todos los lienzos de la muralla medieval restaurados. Ahora le tocará al ayuntamiento seguir moviendo ficha…

¿URBANISMO TÁCTICO EN LAS CIUDADES HISTÓRICAS?   Pues a mí me parece que la coordinación en el tiempo de todas estas acciones, ejemplarmente impulsadas desde la Delegación Territorial de Jaén de la Consejería de Cultura y Deporte, constituye una iniciativa ejemplar que demuestra que pueden conseguirse transformaciones detonantes en las ciudades en general, y en las ciudades históricas en particular.

Demostrándose, una vez más, que la clave consiste en no dejar de soñar…   

No hace mucho tiempo que un ilustre colega, también paisano mío por más señas, me compartió la enorme indignación que le produjo visitar el Castillo de la Calahorra (Provincia de Granada. España).

Se trata de uno de los B.I.C. más sobresalientes de Andalucía y uno de los mejores referentes monumentales de la rica Comarca de Guadix. También constituye el icono patrimonial más reconocible del flamante Geoparque de Granada ¿Por qué? Pues porque es imposible soñar un mejor fondo escénico para su imponente silueta que las impresionantes cumbres blancas de la cara norte del P.N. de Sierra Nevada que, en apenas distancia, se yerguen casi 2000 metros por encima del altiplano del Marquesado del Zenete.

Pero también se trata de un ajado monumento cuyos propietarios nunca han querido abordar con responsabilidad su deber de conservación ni tampoco nunca quisieron gestionar con altura de miras la visita turística al monumento, reduciéndose a un escueto mínimo legal de una tarde a la semana.

Esto me decía el arquitecto Paco Sánchez Martínez:

“Nos llamó poderosamente la atención que una joya arquitectónica de semejante porte y potencia se encuentre en una permanente agonía, sin más conservación que unos cartones para recoger el guano de las palomas que se cobijan en las tirantas de las galerías del patio, o un plástico atado sobre el barandal de mármol de Carrara de la planta superior… Un bochorno que enrojece a los que amamos nuestro patrimonio.

Verdaderamente indignante que un Castillo concebido como una auténtica gema: rudo e inescrutable desde el exterior y cristal precioso y brillante hacia el interior, se encuentre en un estado de abandono de proporciones colosales, que ha sido denunciado en repetidas ocasiones…”

Quizás ya sabrás que el Castillo de La Calahorra, que data de principios del siglo XVI, constituye uno de los mejores ejemplos de palacio-fortaleza renacentista en España. Está ubicado sobre una colina rocosa para así dominar la extensa llanura del antiguo Marquesado del Zenete.  O  que en el entrellano de ese cerro se asienta el pueblo de La Calahorra, a escasos kilómetros de la autovía A-92, y ubicado en un estratégico cruce de caminos ya que allí confluyen tanto la ruta que parte hacia La Alpujarra (a través del Puerto de La Ragua) como diversas carreteras que se dirigen hacia los otros pueblos del altiplano, todos ellos ubicados a casi un tiro de piedra (Ferreira, Aldeire, Alquife, Lanteira, Dólar, Charches o Jerez del Marquesado, por citar algunos de ellos).

Pero es que además de proximidad geográfica, entornos idílicos y costumbres ancestrales llenas de autenticidad, también debemos tener en cuenta que todos los pueblos del marquesado conviven con unas barreras difíciles de superar:  envejecimiento de su población, recesión demográfica y unos niveles de empleo y renta ínfimos, lo que sitúa a esta comarca como una de las zonas más deprimidas de toda la Unión Europea.

Ahora sí que te será mucho más fácil imaginar la frustración de sus gentes al comprobar cómo los valores patrimoniales del castillo no han servido de acicate para propiciar el tan ansiado desarrollo socioeconómico: impotentes ante la no apertura al público en condiciones aceptables; impotentes ante el estado de degradación del monumento; e impotentes ante la histórica falta de implicación por parte de las administraciones públicas para la superación de este conflicto.

¿El resultado? Un tremendo desapego social e incluso municipal con respecto a su principal monumento en particular y con respecto a lo patrimonial en general. Lo demuestra el hecho de que la evolución urbana acaecida en este pueblo durante los últimos 30 años esté plagada de soluciones estéticas heterogéneas y llenas de imposturas impropias de un pueblo que ama su patrimonio y sus tradiciones. También pone de manifiesto la falta de control municipal y por tanto de implicación municipal para la aplicación del planeamiento planeamiento urbanístico vigente desde 1995 (NNSS), que ya por entonces quiso apostar por el mantenimiento de la armonía y los valores urbanos, ambientales y paisajísticos de su arquitectura tradicional. Por tanto::

• Deterioro de la riqueza patrimonial y cultural en el casco tradicional como consecuencia del abandono y desuso de los edificios.
• Importación de los gustos y modas que nadan tienen que ver con las tradicionales, dando lugar a “pastiches” arquitectónicos.
• Proliferación anárquica de edificaciones y usos diversos en el entorno urbano

Es decir, es como si en La Calahorra se llevara a gala dicha falta de valorización social del patrimonio como manera de protestar por el abandono de las administraciones en la resolución de los problemas de su castillo, ya que en otros municipios colindantes se aprecia mucho mayor esmero en el tratamiento de las edificaciones y espacios públicos a pesar de no disponer de un BIC tan relevante como La Calahorra.

También en el entorno rural inmediato del Castillo hay vergonzosas huellas de un desarrollismo inconsciente e inexplicable, del que en este caso ya no son responsables solo los habitantes de La Calahorra ya que todas las administraciones ya sea por activa o por pasiva permitieron en la década de los '90 que al hilo de la construcción de la autovía que articula Andalucía (A-92) se autorizase una terrible cantera de áridos en las mismísimas narices del cerro del castillo… cuyo impacto atroz siempre nos estará gritando.

Pero ahora cambiemos de tercio, porque ya por fin me haré eco de una bellísima noticia de hace unas semanas que ha corrido como la pólvora:

“El castillo de La Calahorra será público tras medio milenio en manos privadas”

Ha sido gracias a la feliz iniciativa de la Diputación de Granada, que ha gestionado su adquisición. Es más, Francisco Rodríguez, su presidente, se ha atrevido a aseverar que “se trata del anuncio más importante que ha hecho la diputación en 40 años de historia”. Presidente, estoy absolutamente de acuerdo y quiero felicitarte públicamente por ese compromiso de diputación con el patrimonio de la “Granada interior” ya que además del Castillo de La Calahorra se ha conocido que ha adquirido otros BIC en Guadix o en Huéscar, por ejemplo. ¡Felicidades!

Pero esta bellísima noticia, larguísimamente anhelada, como te contaba, resulta que ha pillado a este pueblo en "fuera de juego patrimonial"… ya que lamentablemente durante muchos años eligió el peor camino posible para mostrar su desazón y su impotencia: algo así como darse un tiro en el pie.

Por eso, vecinos de La Calahorra con vuestro alcalde Alejandro Ramírez a la cabeza, ahora toca arremangarse y demostrar que verdaderamente amáis a vuestro castillo. ¿Cómo? Yo os lo diré:

• mimando vuestra arquitectura tradicional,
• rehabilitando las casas en peor estado de conservación,
• instando a la conservación de las casonas históricas que aún se conservan,
• o protegiendo el paisaje rural de vuestra vega tradicional e instando para que siga estando cultivada…

Y para ello, nada mejor que empezar a aplicar sin dilación y con rigor el Documento de Criterios para la regulación del Entorno del BIC del Castillo de la Calahorra (Granada) que por encargo de la Delegación Territorial de Granada de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía fue elaborado en 2022, en el que de manera detallada se explica cómo hacer compatible el desarrollo local y la protección cultural en el entorno urbano y rural de este monumento.

Hace unos días disfruté de un singular acercamiento al extraordinario patrimonio histórico y natural de un rincón de Andalucía por el que pasan cada año millones de viajeros, aunque casi siempre con prisa, ya sea porque su destino es llegar a los confines de esta bendita tierra, o ya sea al despedirse de ella camino de Castilla – La Mancha.

Quizás ya lo habrás adivinado. Me estoy refiriendo a la fracción más oriental de la inmensa Sierra Morena, un enorme macizo montañoso que divide de punta a punta la Península Ibérica, y por donde discurre precisamente la autovía A-4, una de las vías de comunicación españolas más transitadas, a través del famoso desfiladero de Despeñaperros, al que imaginación de los lugareños le puso un nombre tan descriptivo como pocos.

Se trata de un rincón agreste de la geografía española al que la geología convirtió a la vez en frontera y en puerta. Un lugar en el que la historia quiso que discurrieran algunos de los episodios bélicos más trascendentales del medievo español y europeo. Recordarás, por ejemplo, que, allá por 1212, por estos parajes discurrió la histórica batalla de las Navas de Tolosa que decantó la balanza a favor de los reinos cristianos capitaneados por Alfonso VIII, suponiendo a la postre el principio del fin de la ocupación hispano-musulmana.

Por eso durante unos días mis ojos, abiertos de par en par, y mi cara de sorpresa, no han podido disimular la emoción que sentí durante mi visita, entre lo profesional y lo lúdico, a los municipios en los que hoy voy a centrarme: La Carolina, Baños de la Encina y Santa Elena, todos ellos de la provincia de Jaén (Andalucía, España).

Permíteme que, antes de centrarme en la temática principal de este post, te deje algunas pinceladas de las maravillas que durante mi periplo disfruté y de las sorpresas que por allí encontré:

          ⁃         En su condición de frontera natural alberga algunos castillos y fortalezas memorables, unos oteando y controlando los accesos (como el ajado Castillo de Castro Ferral) y otros presidiendo bellísimos pueblos como ocurre en el conjunto histórico de Baños de la Encina.

⁃         A finales del siglo XVIII, bajo el reinado del preclaro Carlos III se desarrolló toda una política de nuevas poblaciones (Santa Elena, Guarromán, Navas de Tolosa…), todas ellas diseñadas ex novo, de las que La Carolina es su exponente más conocido y monumental (precisamente acaba de inaugurarse una exposición en la Universidad de Jaén sobre la magna figura y obra de Pablo de Olavide, precursor de estas nuevas poblaciones cuyo enlace te comparto):

https://www.linkedin.com/posts/nicolasruizuja_pablodeolavide-activity-7290827299652800512-Va24?utm_source=share&utm_medium=member_ios&rcm=ACoAAAmaAosBSiENCy0AZbcts6mHUdcZeLrLXz4

       ⁃         También ha sido desde hace más de dos mil años tierra de mineros. Lo supieron bien los romanos, y alcanzó su esplendor con la llegada de la mano de los inversores británicos que extendieron minas, poblados e ingenios por toda la comarca. Yo siento una especial predilección por el poblado minero y el valioso paisaje industrial de El Centenillo que pude recorrer y conocer de la mano de Alejandro, alma mater de la asociación de amigos de este sugestivo lugar.

   ⁃         Y qué podría decirte de sus montañas, de sus senderos, de sus aves rapaces, de sus manantiales o de los aromas con los que te impregnan encinas, lentiscos, pinares, alcornoques, romeros, jaras… conformando una sucesión de singulares parques naturales.

Pero, como te anunciaba, hoy quiero hablarte de otro tema. En realidad, hablarte de otra faceta de lo que atesora Andalucía y de manera particular este rincón serrano. Me estoy refiriendo al arte rupestre, porque además de ser una expresión artística, también “es un lenguaje, el más antiguo conservado”. Pero no solo es valiosísimo por su antigüedad y cualidades estéticas, porque “también nos informa sobre la Historia y la cultura de las comunidades que lo crearon.” Comprenderás por tanto que constituye un valor excepcional universal y por tanto algo único que nos debiera llenar de orgullo.

Como te decía, en las sierras de Jaén se conservan varios conjuntos de pinturas del denominado “arte rupestre esquemático” aunque hoy voy a centrarme específicamente en el yacimiento de las Vacas de Retamoso en el Parque Natural de Despeñaperros (Jaén) ya que hace no demasiado tiempo (en diciembre de 2021) fueron objeto de un deplorable acto vandálico, lo que generó un amplio rechazo social.

¿Qué por qué rescato este hecho? Pues porque mi periplo por este sorprendente rincón andaluz lo rematé visitando este yacimiento de la mano de dos de las personas más cualificadas: Pedro Ramos, director del Museo de La Carolina, y Noelia Martínez, responsable de los bienes culturales de la Provincia de Jaén. Pude integrarme en un grupo de visitantes que fuimos recorriendo un sendero que nos adentró por unos parajes bellísimos y que, bajo la batuta y con las explicaciones de estos dos apasionados defensores del patrimonio, pudo trasportarnos al modo de vida que se dio en este lugar hace ya al menos 8.000 años.

Mientras que Pedro nos embaucó con sus enseñanzas y sus conocimientos, Noelia nos fue narrando la desgarradora tropelía que sufrió una de las pinturas más valiosas cuando fueron rociadas con espray, y cómo la Junta de Andalucía, en una acción pública ejemplar y llena de compromiso, reaccionó con prontitud. Nos contó Noelia con mucho orgullo que, tras la voz de alarma que difundieron las redes sociales, inmediatamente se personó el equipo de asesores de la Delegación Territorial de Cultura con su delegado a la cabeza, y sin perder un segundo se pusieron manos a la obra.

Así lo reflejó la prensa por aquel entonces:

“La Consejería de Cultura restaura con éxito las pinturas rupestres vandalizadas en Jaén: Desde que la Consejería tuvo constancia del ataque perpetrado a las manifestaciones artísticas con un acto de pintura vandálica, encargó a un equipo de expertos un análisis del producto usado, de color rosáceo, así como el estudio de las posibles soluciones para proceder a su eliminación de forma segura lo más pronto posible…

 Han finalizado los trabajos con éxito, gracias a la confección de un producto específico en gel que se ha aplicado mediante imprimación de isopos de algodón en varias fases de limpieza. Con esta técnica, la pintura vandálica va quedando adherida al algodón, lo que permite que sea removible sin afectar a las manifestaciones artísticas situadas debajo.”

Milagrosamente, estas pinturas rupestres conocidas popularmente como ‘las sacerdotisas’ recuperaron su estado natural: “Se trata de dos figuras antropomorfas bitriangulares con tocado, dispuestas junto a un ciervo en actitud de berrea. Sus pigmentos son rojizos, con el hierro como uno de sus principales componentes.”

A mí me parece que se trata de un excepcional conjunto pictórico, bellísimo y lleno de simbolismo, aunque no es mayor que varios palmos… Es probable que nunca sepamos con certeza que quisieron reflejar con esos trazos aquellos hombres y mujeres que nos antecedieron hace miles de años, pero lo que es seguro es que sintieron la necesidad de dejar constancia en la piedra sus creencias y sus sueños. Por eso me llena de orgullo y también de esperanza que, al menos por esta vez, la sensibilidad y el compromiso le hayan ganado la partida a la barbarie y a la incultura, dando continuidad, ojalá por otros miles de años, a esta maravillosa expresión artística y existencial del ser humano.

Así que estemos ojo avizor porque 8.000 años después, lamentablemente, también somos capaces de lo peor.

Quizás hayas oído hablar de Baeza (provincia de Jaén. España).  Se trata de una de las ciudades más bellas de Andalucía. Fíjate si lo es que, hace ahora algo más de dos décadas, recibió junto con la cercana ciudad de Úbeda (hermana geográfica, histórica, cultural y arquitectónicamente) el altísimo honor de ser inscrita en la selectísima LISTA DEL PATRIMONIO MUNDIAL.

Creo que no sabría decirte cuales de sus singularidades culturales son las que más me han enamorado:

• porque Baeza está ubicada en la cresta de una prolongada loma orientada hacia el sur desde la que se divisa un paisaje espectacular presidido en primera instancia por un inmenso mar de olivos y cuyo fondo escénico lo conforma  una amplia sucesión de montañas y pueblitos ubicados justo en el preámbulo del maravilloso Parque Natural de Sierra Mágina, precisamente uno de los tesoros más desconocidos de la provincia de Jaén, un verdadero mosaico de naturaleza, historia, monumentos, sabiduría popular, arquitectura vernácula y tradiciones… Así que ten cuidado si, al caer la tarde, decidieses disfrutar con parsimonia por el paseo mirador que da frente al valle, porque he oído decir que quizás no fue en Florencia sino aquí en Baeza donde “Sthendal” cayó mareado por tantísima belleza acumulada…
  
  

  

  

• o porque la arquitectura pétrea de estilo renacentista y el urbanismo anclado en el tiempo del conjunto urbano de Baeza no te dejarán indiferente, al igual que te sorprenderá la monumentalidad de un sin fin de edificios, lo que viene a hablar con elocuencia del papel tan relevante que esta ciudad pudo tener en aquella época.
  
  

  

  

• o porque esta urbe, a pesar de que su modesto tamaño poblacional, alberga la sede de importantísimas instituciones y equipamientos religiosos, universitarios o académicos, por ejemplo, al igual que en Baeza vivieron personajes notabilísimos del panorama cultural o literario español.
• o porque la fortaleza de su vida cultural o el fervor y el apego con el que los baezanos viven sus tradiciones festivas, religiosas o gastronómicas, por ejemplo, difícilmente te van a dejar indiferente…

Sirva este preámbulo con el que te he acercado a esta hermosa ciudad andaluza, para trasladarte el orgullo, el estado de ánimo y la responsabilidad con la que todo nuestro equipo de www.gr-arquitectos.com y particularmente yo mismo hemos asumido un delicado encargo profesional que nos llegó, hace ahora unos meses, desde Baeza: ayudarles a definir unas políticas de movilidad urbana acordes con las demandas de sostenibilidad que la sociedad actual demanda y también, lógicamente, coherentes con los altísimos valores simbólicos, históricos, patrimoniales y turísticos que le corresponden en su doble cualidad: como BIC Conjunto Histórico y como Ciudad Patrimonio de la Humanidad.

Debo decirte al respecto que el municipio de Baeza ya lleva varias décadas actuando con rigor en la gestión de su ciudad y específicamente de su patrimonio. No en vano aprobó en 1990 un excelente Plan Especial para la protección de su ciudad histórica (PEPRI) que fue considerado por numerosos especialistas como una iniciativa verdaderamente pionera ya que desde entonces ha servido de referencia y de acicate a numerosas ciudades patrimoniales andaluzas y españolas. Y también en lo que respecta a la materia específica de la definición de políticas de movilidad urbana sostenible, su ayuntamiento lleva, en realidad, al menos veinte años intentando diferentes actuaciones y proyectos relacionados con dicha materia, como, por ejemplo:

• Un Plan de Movilidad Urbana Sostenible (PMUS 2010)
• el Plan de Accesibilidad de Baeza (2014)
• la Estrategia EDUSI de Úbeda y Baeza (2020)
• la Agenda urbana de Baeza 2022)
• o diversas iniciativas orientadas a la peatonalización de ciertos sectores urbanos o para la dotación de aparcamientos para residentes y/o visitantes.

Pero el caso es que, a pesar de tantos esfuerzos administrativos y técnicos y del tiempo transcurrido, Baeza apenas ha dado pasos significativos en lo que respecta a la implantación efectiva de políticas de movilidad, por lo que cuestiones tales como la congestión del tráfico en la ciudad, la prevalencia del coche sobre el peatón en sus calles y avenidas, el uso absurdamente exagerado del vehículo privado para recorrer pequeños recorridos urbanos, la contaminación visual y ambiental que genera el tráfico, el impacto de los aparcamientos irregulares en el seno de la ciudad monumental, o el bajísimo índice de ocupación del trasporte público… apenas han cambiado en todos estos años y siguen pareciéndose bastante al panorama que se daba cuando se aprobó aquel PEPRI.

O, digámoslo de otra manera: Una ciudad como Baeza, que supo ser pionera a nivel andaluz en la asunción de políticas de protección patrimonial, sin embargo y a pesar del acicate que debió suponer su inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial (2003), hasta el momento no ha sabido avanzar en sus políticas de movilidad urbana sostenible al igual que lo están haciendo exitosamente otras ciudades análogas.

¿Por qué? Todos sabemos que cambiar los hábitos de los ciudadanos no es sencillo, por supuesto, pero a mí me parece que ese no ha sido el aspecto esencial, sino que hasta el momento las diferentes iniciativas que se impulsaron estuvieron carentes de una suficiente institucionalidad que les garantizase estabilidad en el tiempo y coherencia urbana, al margen de los lógicos cambios de signo en el gobierno local. Es decir, no lograron erigirse como verdaderos “proyectos de ciudad”.

Eso explica que hoy pueda contarte con una razonable satisfacción que desde el Ayuntamiento de Baeza han asumido que antes de seguir impulsando proyectos e infraestructuras aisladas había que trabajar previamente en la definición de un modelo estable de movilidad urbana sostenible para la ciudad en general y para su ciudad histórica en particular.

Para ello, hemos partido del análisis de todas aquellas iniciativas técnicas que se han venido dando durante los últimos años como paso previo a la elaboración de un renovado PMUS que considerando lógicamente el grado de implantación de las diferentes iniciativas de los últimos años, aprenda y asuma también de las tendencias actuales españolas y europeas en dicha materia; que busque con responsabilidad el consenso político local y la socialización de sus propuestas con pedagogía,  y que finalmente también se consolide mediante su concertación con las administraciones sectoriales que tienen funciones de tutela sobre el nuevo PMUS y sobre el patrimonio cultural local, y con aquellas otras instituciones cuyo aval suponga un plus de calidad y de coherencia patrimonial. Y ya, después de todo eso, que sea aprobado por el Ayuntamiento de Baeza, constituyendo un buen documento de planificación y de gestión para la mejora de la calidad de vida en la ciudad. En definitiva, un proyecto urbano comprometido.

Además, también se ha programado que Baeza vuelva a ser pionera en cuestiones de excelencia patrimonial ya que dicho PMUS 2024 va a ser complementado con la Evaluación del Impacto Patrimonial de sus propuestas en materia de movilidad, siguiendo para ello la metodología recientemente propuesta por ICOMOS. Su elaboración ha sido encomendada al arquitecto Miquel Vadell, que cuenta en su haber con una notable y exitosa trayectoria tanto profesional como en su calidad de gestor público en la Sierra de la Tramuntana (Islas Baleares), también perteneciente al patrimonio mundial.

Para finalizar, te diré que ayer martes 12 de diciembre presenté en el ayuntamiento el nuevo PMUS 2024 ante una comisión de seguimiento que contó con la presencia de todos los grupos políticos de la corporación y de la arquitecta municipal, al igual que ha sido programada la presentación pública del PMUS 2024 el próximo viernes 13 de diciembre a las 19:00.

Lo ha anunciado la Concejal de Urbanismo del ayuntamiento de Jaén (Andalucía, España): “Hoy es un gran día para Jaén porque hoy comenzamos a diseñar su futuro urbanístico”.

Y también es un día que tanto a mí como a mi equipo de www.gr-arquitectos.com nos llena de orgullo hasta casi perder el sentido,  ya que una vez resuelta la licitación, hemos sido propuestos para redactar el Plan General de Ordenación Municipal (PGOM) y el Plan de Ordenación Urbana (POU) de JAÉN.

Se tratará de una complejísima tarea técnica, administrativa y política a fin de dotar a esta importante ciudad de un régimen urbanístico preciso y adecuado a sus necesidades de ordenación y de regulación, en coherencia con los diferentes planes y programas que tienen incidencia total o parcial sobre dicho municipio, y también en concurrencia con las diferentes normas de carácter sectorial. Por tanto, el PGOM y el POU permitirán concertar el conjunto de las políticas municipales con las legislaciones vigentes en la Comunidad Autónoma de Andalucía en materia de ordenación del territorio y urbanismo y ambiental, entre otras.

Fuente: commonsWikipedia. Autor: Maarten

También permitirá actualizar, completar y mejorar la protección del amplio patrimonio histórico, paisajístico y natural que alberga el municipio de Jaén, ya que concentra numerosos bienes de características diversas que requieren una especial atención como por ejemplo:

• el Sitio Histórico de los Jardines de Jabalcuz;
• el Conjunto Histórico de Jaén;
• la Zona Patrimonial de Otíñar
• Zonas Arqueológicas de primer orden (Marroquíes bajos  y Puente Tablas entre ellas)
• La Catedral y el Castillo de Santa Catalina, como principales hitos culturales y paisajísticos de la ciudad y de su territorio
• o el maravilloso paisaje natural que envuelve a la ciudad, con unas sierras y valles memorables, y el paisaje del olivar que la envuelve por sus flancos oeste y norte.

La necesidad urgente de dotarse de un nuevo planeamiento urbanístico para Jaén está relacionada en gran medida con el hecho de que, por diversas circunstancias, no ha sido posible la renovación de aquel urbanismo que fue aprobado en la década de los años ’90, por lo que sus treinta años de vigencia están suponiendo a la postre un lastre para la ciudad. De la misma manera, estos nuevos instrumentos urbanísticos le permitirán adecuar las políticas municipales a las determinaciones que en su momento fueron definidas por el Plan de Ordenación del Territorio de la Aglomeración Urbana de Jaén, asumiendo el liderazgo metropolitano, provincial y subregional que le debe corresponder a Jaén.

También constituye una oportunidad para comprometerse con los criterios de sostenibilidad derivados de las Agendas Urbanas española y andaluza. Pero esa oportunidad de hacerlo ahora también tiene que ver con la ventaja que supondrá hacerlo en el marco de la reciente L.I.S.T.A. y su Reglamento General.

Se va a tratar de un importante reto colectivo cuya consecución va a redundar en la mejora de la calidad de vida de todos los ciudadanos y cuya vigencia se extenderá probablemente por bastantes años, por ello los ciudadanos, la ciudad, deben vivir la formulación de los PGOM y POU como un momento singular de la vida local y a todos corresponde dotarle de la máxima institucionalidad.

Por mi parte, por nuestra parte, brindaremos a Jaén toda la experiencia que hemos podido acumular incentivando el desarrollo de ciudades comprometidas, todo nuestro compromiso personal y profesional, y toda la pedagogía de que seamos capaces, solicitando además la participación activa y el apoyo de todos los colectivos sociales, profesionales y empresariales de la ciudad y en definitiva de los ciudadanos, para que los futuros planes constituyan finalmente una oportunidad para mejorar a Jaén y a sus vecinos en todos los sentidos. ¡Ayúdanos a soñar el mejor futuro para Jaén!

Agradecidos a la vida que nos trajo a esta ciudad y a este municipio maravilloso.

LA IMPORTANCIA DE ELEGIR LA ESCALA ADECUADA EN CADA INTERVENCIÓN

Estimado amigo de LCC, hoy me gustaría reflexionar contigo sobre la importancia que supone saber elegir adecuadamente la escala de análisis para cada proyecto… Porque, no es lo mismo edificar en un solar donde será crucial considerar cómo el futuro edificio vaya a integrarse con los edificios adyacentes o cuanto vaya a costar su construcción; que proyectar, por ejemplo, una carretera en el entorno de una ciudad, ya que, si solamente nos fijásemos en cómo reducir su longitud o sus costes y no considerásemos otros aspectos tales como su incidencia paisajística, o su afección al patrimonio cultural, al medio ambiente o a la valoración social de los terrenos afectados, por ejemplo, entonces ese proyecto no sería un buen proyecto.

Eso es precisamente lo que debe caracteriza a los proyectos urbanos: que consideran de manera integrada muchos más aspectos que los meramente técnicos o económicos.

EL CASO PARTICULAR DEL DENOMINADO “VIAL ALTERNATIVO” EN LA CIUDAD DE RONDA

Y para explicártelo mejor, he pensado apoyarme en un ejemplo real que además es de la máxima actualidad. Pero de la misma manera, hoy te voy a mostrar un buen ejemplo de gobernanza municipal, en el que un ayuntamiento decidió reformular un proyecto escuchando a los ciudadanos, consiguiendo finalmente “un proyecto con alma”. Estoy seguro que te parecerá interesante…

Se trata de una iniciativa del municipio de Ronda (Málaga, España) para la construcción de un vial que conectará uno de sus barrios periféricos con el resto de la ciudad, sin la servidumbre actual que exige a sus vecinos tener que pasar siempre por una estrecha calle del centro histórico. Un vial que, en definitiva, supondrá una mejora general del funcionamiento de toda la ciudad y un acercamiento entre los barrios

En efecto, la necesidad de proyectar un vial alternativo para conectar el Barrio de San Francisco sin el paso obligado por la Calle Armiñán constituye una demanda urbana que han ido poniendo de manifiesto todos los especialistas que intervenido en esta renombrada ciudad andaluza. Así, por ejemplo, el urbanista José Seguí empezó a proyectarlo en 1991 o ya en 2019 también fue avalado por la prestigiosa Fundación MADECA. Su necesidad también ha quedado avalada por el reciente Plan de Movilidad de Ronda (PMUS) que ha sido diseñado precisamente por uno de los equipos más solventes de toda España, que lo ha considerado una infraestructura imprescindible para poder avanzar en las políticas de movilidad urbana sostenible.

LA PROPUESTA TÉCNICA INICIAL DIO PRIORIDAD A CONSEGUIR EL TRAZADEO MÁS EFICIENTE, PERO NO AL MÁS SENSIBLE

¿Cuál ha sido entonces el origen de la controversia? Precisamente en la deficiente elección de la escala del proyecto, ya que la propuesta técnica inicial estuvo basada en conseguir el trazado más eficiente y probablemente también el de menor coste, ignorando otros aspectos que a la postre eran muchísimo más importantes…

Pero la cosa fue que estas debilidades no fueron detectadas ni por el ayuntamiento (ya que el proyecto inicial fue avalado por los principales partidos políticos) ni por ninguno de los organismos que tuvieron que informarlo (Cultura, Medio Ambiente, Carreteras…) sin percatarse de que no había considerado suficientemente su incidencia territorial.

Felizmente, en una etapa posterior de su tramitación, se produjo una contundente oposición ciudadana que fue avalada además por el nuevo criterio que adoptó la Delegación Territorial de Cultura. Todos cargaron las tintas en que con el trazado elegido se produciría un daño irreparable en el paisaje inmediato a la ciudad histórica de Ronda, además de otras consideraciones de tipo ambiental.

PERO EL AYUNTAMIENTO DECIDIÓ REFORMULAR EL PROYECTO ESCUCHANDO A LOS CIUDADANOS

Así pues, el Ayuntamiento fue sensible a la voz unánime de todos los alegantes más el respaldo del organismo cultural, entendiendo que tenía que sustituir aquella propuesta realizada por la Diputación, basada casi exclusivamente en cuestiones técnicas y económicas, para reformularla dando ahora prioridad a las cuestiones paisajísticas, ambientales y culturales de Ronda con su entorno.

¿Cómo lo hizo? Pues encomendando a mi equipo de GR-ARQUITECTOS la reformulación del proyecto bajo una nueva perspectiva… Es decir: sustituyendo aquel proyecto pensado para resolver una infraestructura viaria en un verdadero proyecto de ordenación paisajística. Desde el primer momento, con el aval de los STM, supimos que el nuevo vial debería ser concebido como un vial paisajístico que se adaptase al territorio como un guante de seda a la mano, además de considerar de la misma manera la delicadeza del valle del Arroyo de Las Culebras y las maravillosas características del Cerro Pedrea, que es como se conoce a ese lugar.

Un nuevo punto de partida que devolvió la prioridad a lo que había quedado de manifiesto durante los cauces de participación ciudadana: ORDENACIÓN DE LOS RECURSOS PAISAJÍSTICOS, AMBIENTALES Y CULTURALES Y MEJORA DE LOS ESPACIOS PÚBLICOS:

• La existencia de unos valores paisajísticos de primer orden de debían ser preservados

  

• La existencia de unos valores ambientales también bastante significativos en el entorno de los dos cauces que enmarcan al Cerro Pedrea, con una vía pecuaria junto al arroyo y con zonas calificadas como Hábitat de Interés Comunitario o como Zonas de Protección Preferente.

  

• La presencia de unos valores culturales también bastante relevantes al tratarse de un Sitio relacionado con diversos hechos históricos de la ciudad.

  

• La constatación de que existen en la zona, de manera más que evidente, riesgos de inundación por avenidas, a fin de extremar las condiciones de uso en el entorno del Arroyo de Las Culebras.
• Y las enormes posibilidades de este lugar periurbano para albergar un parque de ribera y para la mejora del uso público, ahora imposible por tratarse de espacios privados.

  

¿CÚALES HAN SIDO LAS CLAVES DE LA “ORDENACIÓN PAISAJÍSTICA DEL ARROYO DE LAS CULEBRAS”?

Así pues, imaginarás la tremenda satisfacción y el honor que nos ha supuesto poder aportar la experiencia acumulada durante tantos años en numerosas ciudades y territorios para reconvertir aquel proyecto inicial en una verdadera “ORDENACIÓN PAISAJÍSTICA DEL ARROYO DE LAS CULEBRAS”. A mí me gusta llamarlo así, porque nada hay más integrador que el paisaje ni nada hay que más nos pertenezca a todos que el paisaje.

Estas han sido las claves principales:

• En primer lugar, considerar que el ámbito de estudio debía ser toda la loma y no solo la franja por la que discurriese el vial, por lo que la ordenación paisajística de toda la montaña sería la verdadera razón de ser de esta iniciativa municipal.
• El vial debería ser diseñado con criterios paisajísticos y ubicarse en la cara oculta de la montaña. Además, reduciría su ancho desde los 12 mts. iniciales hasta 7 mts, ya que los recorridos peatonales o ciclistas discurrirían por un trazado diferente junto al arroyo.

   

  

• Dotar de la máxima protección normativa a todo el ámbito de Cerro Pedrea, en evitación de futuras transformaciones que pudieran afectar al paisaje que se percibe desde la ciudad.
• Programar actuaciones públicas para la regeneración ambiental de los suelos de mayor valor, estableciendo así mismo su incorporación a la red de espacios públicos municipales.
• Potenciación del uso público de toda esta zona mediante una batería de actuaciones municipales:
  • Un parque de ribera junto al Arroyo de Las Culebras
  • Un novedoso mirador panorámico de toda la fachada Oeste de la Ciudad Histórica, hasta ahora desconocida.
  • Nuevos senderos peatonales y mejora de los accesos a las fincas privadas
• Y establecer mecanismos legales para preservar los suelos con riesgo de inundación, propiciando así mismo el deslinde del Dominio Público en el Arroyo de Las Culebras.
  • 

Así pues, espero que hayas podido apreciar la diferencia que supone la realización de PROYECTOS CON ALMA: es decir, aquellos que saben integrar las necesidades sociales con el diseño funcional.

UNA REFLEXIÓN FINAL

Por eso, desde mi punto de vista, Ronda, que ha sabido darle al resto de los municipios andaluces una verdadera lección de gobernanza institucional y de trabajo participativo, al aprobar recientemente de manera unánime el denominado “Plan Especial del Conjunto Histórico” … ahora también, con la participación activa de la ciudadanía ha sabido reorientar aquel controvertido proyecto inicial para trazar “un vial alternativo”, en un verdadero proyecto urbano concebido para la mejora de la ciudad, de sus valores y de la calidad de vida de los rondeños.

Ojalá esa altura de miras y esa actitud proactiva que tuvieron todos los miembros de la corporación durante la formulación del “Plan Especial” pueda rescatarse para este trabajo y otros que están por venir más pronto que tarde: Entre ellos el diseño del nuevo urbanismo que rija en todo el municipio, o la definición de nuevas políticas de movilidad urbana sostenible que mejoren la calidad de vida de los rondeños y de los visitantes: RONDA DEBERÍA SEGUIR PROPICIANDO SU DESARROLLO COMO UNA CIUDAD COMPROMETIDA

Pareciera que los planetas hubieran decidido alinearse para realzar los logros memorables de dos maravillosas ciudades andaluzas de las que debemos sentirnos más que orgullosos. El caso es que a las ciudades históricas de GUADIX (Granada) y RONDA (Málaga) el azar acaba de hacerles un hermoso guiño: regalarles la culminación, prácticamente al unísono, del “Plan Especial” para la ordenación, protección y revitalización de sus respectivos Conjuntos Históricos…

Os lo cuento porque acaba de ser publicada en el BOJA la aprobación definitiva del referido Plan de Ronda, siendo también cuestión de días la publicación y entrada en vigor del de Guadix. Ahora, ambos ya contarán con una normativa exhaustiva y precisa que dote de seguridad jurídica y de agilidad a todas las actuaciones, públicas y privadas, que lleven a cabo en dichos BIC.

Ambas ciudades llevaban décadas intentando sin éxito diseñar sus respectivos “planes especiales”, a pesar de que contaron con el concurso de los mejores asesores y urbanistas, sin embargo, sólo pudieron ser viables cuando los impulsaron como verdaderos proyectos colectivos, llenos de institucionalidad y con el concurso de la sociedad local. Una labor titánica que inevitablemente iba a prolongarse por muchos años: 15 años de esfuerzo continuo en el caso de Guadix, y 4 años apasionantes en el caso de Ronda, con un enorme tesón y con una enorme altura de miras para diseñar (y para soñar) el mejor futuro posible para ambas ciudades históricas…  

Justo lo contrario del cortoplacismo al que estamos acostumbrados que hace que tantos y tantos alcaldes vayan aplazando una y otra vez esa ardua tarea de levantar la mirada.

Duele decirlo, pero es difícil encontrar una ciudad o un núcleo rural en los que su desarrollo urbanístico reciente no haya afectado gravemente a sus valores colectivos, ya fueren históricos, arquitectónicos, culturales o ambientales. Así, lo usual es que el paisaje urbano de la mayoría de los centros históricos o de los pueblos sea anodino y lleno de contrastes de tal modo que donde antes hubo armonía y carácter local, hoy haya falta de personalidad, mediocridad e incluso fealdad.

En otros muchos casos, seguramente por la gran complejidad que suele suponer intervenir en las ciudades históricas, muchas asociaron modernidad con expansión urbana y, como consecuencia de ello, sus centros históricos se fueron ajando lentamente, dejando un reguero de signos inequívocos sobre ese fatal proceso: arruinamiento de los edificios y proliferación de solares o de nuevos vacíos urbanos.

Por eso son tan necesarias actuaciones modélicas como las que han llevado a cabo Guadix y Ronda, Ronda y Guadix, que no dejaron nunca de sentirse orgullosas de su patrimonio y decidieron apostar por su protección, conservación y revitalización. Dotándose para ello de una herramienta legal con las que poder afrontar con suficientes garantías los riesgos que se ciernen contra ellas:

• la sustitución progresiva de las viviendas tradicionales por oficinas, comercios, hoteles o apartamentos turísticos;
• el encarecimiento de los precios de las viviendas y los alquileres;
• los problemas relacionados con la movilidad
• o la banalización del paisaje urbano, por ejemplo.

(Te dejo este enlace por si sea de tu interés profundizar en esta temática: https://laciudadcomprometida.eu/component/k2/5732-saber-elegir-el-camino-mas-idoneo-no-el-mas-facil)

Aunque, desde mi humilde punto de vista, si importante ya sería de por sí haberlos aprobado, lo verdaderamente excepcional ha sido que en ambos casos dichos planes han sido diseñados, madurados y aprobados con el apoyo unánime de todas las fuerzas políticas locales y contando con un amplio respaldo social. Así, por ejemplo, el plan del CH de Guadix ha sido premiado recientemente por el Colegio de Arquitectos de Granada, resaltando su “complejo trabajo colectivo que mima lo patrimonial… con el afán de llevar a cabo un urbanismo pedagógico para que todos los actores implicados comprendiesen el plan, su trascendencia, y lo enriquecieran con sus propuestas, articulando un discurso positivo y proactivo”. Unos atributos que también son extrapolables desde mi punto de vista al plan del CH de Ronda.

Yo, que he tenido el inmenso privilegio de ser testigo de excepción en dichos procesos, nunca les agradeceré suficientemente a todos y a cada uno de los concejales de ambas corporaciones su altura de miras, su capacidad de concertar, su afán por mejorar las propuestas, su trabajo enormemente democrático. Porque todos ellos decidieron aparcar los discursos descalificadores del contrincante para buscar soluciones compartidas, en un trabajo colectivo lleno de institucionalidad. Generando espacios de debate y de encuentro.

Esa es en realidad la mejor, la más novedosa y la más esperanzadora de las noticias… Por eso, desde este humilde blog, con la máxima solemnidad, propongo postular a Guadix y a Ronda para la obtención del Premio Andalucía de Urbanismo ya que, con todo merecimiento, sus planes ya forman parte del mejor de los activos de dicha Comunidad Autónoma.

Guadix y Ronda, Ronda y Guadix: Dos ciudades en donde mirarnos.

Aunque Ronda y Guadix viven realidades geográficas, históricas, patrimoniales, sociales y económicas bastante diferentes, ahora ya han quedado entrelazadas como dos ciudades hermanas cuyos planes han ido bebiendo el uno del otro. Así, al igual que en muchas cuestiones técnicas Ronda ha ido bebiendo de la metodología y de los avances ya trazados por el plan de Guadix, ojalá que en el futuro también Guadix sepa aprender del mayor dinamismo y de la experiencia acumulada por Ronda en la gestión de su CH.

 Lo dicho: Dos ciudades en donde mirarnos.

No hace demasiado tiempo os compartí una reflexión en clave poética sobre las vivencias que, por un periodo de algo más de 10 años, viví durante mi intervención profesional en el la Iglesia y Convento de San Antón de Granada. Un maravilloso conjunto monumental al que le ofrecí toda mi capacidad y que tanto me dio a cambio…

“Nunca olvidaré aquella vez primera en la que visité el corazón del convento. Su abadesa me pidió que la acompañase y así, en apenas un instante, crucé aquel umbral…

Un bellísimo mundo interior, lleno de luz y de un silencio espeso, que gravitaban en torno a su claustro ajado, más que por el tiempo, por tantos remiendos precipitados.

Cien veces más hice ese camino desde entonces y mil veces serían pocas para agradecer tanto privilegio.

Cuántas veces soñamos el futuro y, sin embargo, en qué pocas tenemos la ocasión de descubrir, casi una vida después, que ya se hizo presente… y que además pudo concretarse tal y como debía ser.

Por eso complace comprobar que, con cada nota se construyó armonía, conformando una partitura en la que siempre pesó más la arquitectura que el arquitecto.

Ahora, una porción del alma de cuantos intervinimos ya se encuentra instalada entre sus muros centenarios”

https://laciudadcomprometida.eu/component/k2/5704-nunca-olvidare-aquella-primera-vez

Ahora, gracias a la invitación de la vocalía de Patrimonio del Centro Artísitico, Literario y Científico de Granada, el próximo martes 21 de noviembre, a las 19:30 también podré contarte el alcance de nuestro trabajo, y sobre todo mostrarte los resultados.

Mando un abrazo agradecido por esta deferencia a su responsable, el arquitecto Luis López Silgo.

Además, tendré el honor inmenso de que la presentación la realice mi apreciadísima colega Noelia Martínez Martínez, de quien tanto aprendo.

Como también quiero aprovechar la oportunidad para mostrar toda mi admiración y mi reconocimiento a la Comunidad de Clarisas Capuchinas del Convento de San Antón, por la silenciosa, valiente y valiosísima contribución que ha supuesto el Plan Director llevado a cabo. Verdaderas ciudadanas comprometidas.  A todas ellas, aunque especialmente a las dos prioras que han dirigido nuestra intervención: Sor Pilar y Sor Natividad, le mando desde aquí un fraternal abrazo.

Si puedes venir, será un placer poder saludarte. Un fuerte abrazo